美国素描基础教程（二十三）户外水彩素描

现在，让我们走到户外去试一试我们的新武器。本讲中的这些示范，我画画的程序是既在现场画炭笔初稿，又画出更为细致的铅笔素描。然后，回到画室中用水彩来表现。当然，你也可以就在现场使用水彩，但你得带上所需的全部用具。

携带绘画材料

当你去户外写生时，最方便的携带用具的方法，就是把某种媒介所要求的全部用具分别装入盒子。比如，在一个盒子上注明“炭笔”，然后把画炭笔画所需要的全部东西都放到这个盒子里。这就省得你在一堆铅笔中去找一块海绵，或者是在一堆颜料中翻木炭条。当我外出写生时，我讨厌这样浪费时间，我觉得你也会喜欢我这种利索的方式。

不过，也可能一次准备不全。你用炭条速写，但发现盒子里没有要用的揉擦纸捆，那么就把这个问题记下来，回去后就把纸捆放入盒中。只有两件东西，我不放入盒子中，这就是一把折叠凳子和一块20英寸x26英寸的画板——我画画时把它放在膝上。只有这两件是放在箱中，所有其他的东西都好放在盒子里。

媒介与对象的吻合

当我看到本讲中所画的这些谷仓门时，我就意识到它们值得我去画一张不仅仅是速驾的画作。首先，我画了一张炭精速写（图例A），这只是第一步，然后，我画了一张水彩初稿（在炭笔速写的基础之上），更为精确地记录了那些较小的细节。

我把这两张画都拿回画室，在用炭笔画出了不同色调和用铅笔做了准确的线条描绘的某础之上，我开始使用水彩。我之所以选择水彩，是因为在我脑海中还保留着这些谷仓门那种干法纹理的色调印象，当时那整片风景仿佛对我在说“水彩”二字。这就是我所说的某种对象会自身示它吻合哪一种绘画媒介。比如，这片风景也不是不可以用水粉来画，但我感觉只有水彩的特性才最吻合它。