关于油画旧画上做新画的禁忌以及修改旧画的方法

关于油画旧画上做新画的禁忌以及修改旧画的方法

不少朋友表示，有过在没有合适画框的时候在旧画上画新画的经验，也有人有喜欢在旧画上绘制新的作品的习惯，旧画的肌理感和色相可以为新作品带来许多意想不到的效果。

或许这么做可以为艺术家带来一些特殊的灵感。但是就安全性来说，这么做是十分不靠谱的。首先，我们说如果旧画作为新画底子要分清是否已经完全干燥和是否已经上光，如果已经完全干燥并且上光的旧画，不仅仅是完全没有吸收性的，而且由于常用的光油是可完全逆转的。新画上的色层是可以完全从旧画底子上清除的。即使没有上过光，但是已经完全干燥的旧画，由于没有了吸收性，也是容易出现色层剥落的现象，如果新画色层厚度不够的话，在若干年后由于颜料和脂油皂化反应变得透明，就会在新画下透出旧画的痕迹。不少大师的作品就出现了这样的情况。

如果在旧画上画新画存在着种种潜藏的问题，那么不少朋友就会关心如何对旧画进行修改呢？首先，画家如果对于旧画认为有修改的必要的话，作出修改的时间以作品的颜料层尚未完全干燥为宜。并且在原有的颜料层上做好清洁除尘等工作，并且薄薄的上一层稀释了的干性油为宜。这样的衔接会使的新老色层产生较为理想的附着力。但是如果原作品已经彻底干燥而且上过光油的话，修改的难度就会变的大得多，其色层附着力也会相应的减弱比较合理的办法就是首先清除掉旧画表层的光油层。24小时之后用浓度为70%的乙醇（酒精）在需要修改的地方轻轻擦拭。待干燥后薄薄上一层稀释的干性油再进行修改，这样可以使得修改的色层与原有色层的衔接达到较为理想的状态。德拉克罗瓦曾在他的名作《自由引导人民》完成三十年之后重新改动了这张画，而时至今日仍然保存完好。不仅仅是因为大师技艺高超，同时也是因为步骤的合观以及后人保存得当。