素描人物如何快速表现出画面效果？

素描人物如何快速表现出画面效果？这也是美术生比较关注的问题，相信很多美术生都想掌握素描人物如何快速表现出画面效果，学习美术我们不能盲目的学习，一定要培养敏锐的观察能力和应用能力，同时也要具备美术生专业的素质和素养，那么我们一起来学习下素描人物如何快速表现出画面效果吧。

    近几年各大美术院校的素描试卷，不外乎考头像或者带手的半身像，也有初试考石膏像的。考生理所当然地将注意力放在主攻素描头像上。考生在头像素描中存在着一些问题，需要认真对待。

如果你现在还没有参加联考集训，强烈建议提前在“美术集网校”进行集训前的加深训练，提前准备可以让你在集训期间更加得心应手！即使正处在联考集训期的美术生，他们也一边在画室集训，一边还在“美术集网校”同步提升。或者你想学板绘没有美术基础，或者在学习板绘没有美术基础都可以来美术集网校进行系统学习提升     下面为大家介绍下：     画面节奏

    1、构图：画面的节奏感及韵律大多体现在构图上。无论是画面中所描绘的物体，还是构成这些物体的的基本元素，（如：点、线、面等，如果进行有规律的变化，具体可以表现为线性、重复、交替、流动与阶段<层级>等等），就会给观者以节奏变化的感觉。

    2、形体：形作为一幅绘画的基础，其对比方式大体体现在疏密、长短、方向、粗细、大小上。威廉？贺加斯在《美的分析》一书中这样写道：直线只是在长度有所不同，因而最少装饰性。直线与曲线结合，成为复合的线条，比单纯的曲线更多样，因而也更有装饰性。波纹线，就是由于由两种对立的曲线组成，变化更多，所以更有装饰性，更为悦目，贺加斯称之为“美的线条”.蛇形线，由于能同时以不同的方式起伏和迂回，会以令人愉快的方式使人的注意力随着它的连续变化而移动，所以被称为“优雅的线条”.

    3、明暗：当描绘对象的表面被光照射时，将会形成黑、白、灰不同的面，通过对这些明暗变化的刻画，可以表现出物体的基本特征。更进一步，光影从结构出发，丰富的明暗变化可以体现出物体的体积，模拟画面中光线构成的起伏转折与穿插以构成完美的体积感。同样，有规律的明暗变化也可以给观着以节奏的感觉。

    素描人物头像

    一幅素描试卷只有做到完整性和生动性的统一，才会魅力无穷，取得优异成绩。 总之，头像素描试卷的特点应该是：准确、肯定、响亮、概括、完整、生动。

    1、以下五点都导致画面出不了效果：

    ① 人物的基本形不准确。包括头部动势，头部的外轮廓以及脸部轮廓，五官位置，人像与脖子和肩的关系等等。

    ② 对头部结构的不理解。缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，紧紧地抓住骨骼和主要肌肉来表现，使得形体松散，线条、明暗不能落在实处。

    ③ 立体观念不强。由于几何石膏立体清晰易辨，而头部形体比较复杂，往往陷入局部的描摹之中而忽略立体地观察与表现，缺乏应有的深度。

    ④ 整体感不强。不厌其烦地抠眼、鼻、嘴。头发、耳朵草草了事，脖子与肩的关系不予重视，画面凌乱而不协调。

    ⑤ 不注意顶骨的位置。因头发覆盖住头颅，往往将额骨与顶骨之间缩短，看上去极不舒服。

    1、以下五点都导致画面出不了效果：

    ① 人物的基本形不准确。包括头部动势，头部的外轮廓以及脸部轮廓，五官位置，人像与脖子和肩的关系等等。

    ② 对头部结构的不理解。缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，紧紧地抓住骨骼和主要肌肉来表现，使得形体松散，线条、明暗不能落在实处。

    ③ 立体观念不强。由于几何石膏立体清晰易辨，而头部形体比较复杂，往往陷入局部的描摹之中而忽略立体地观察与表现，缺乏应有的深度。

    ④ 整体感不强。不厌其烦地抠眼、鼻、嘴。头发、耳朵草草了事，脖子与肩的关系不予重视，画面凌乱而不协调。

    ⑤ 不注意顶骨的位置。因头发覆盖住头颅，往往将额骨与顶骨之间缩短，看上去极不舒服。

    素描人物半身像

    1、头部的刻画与头像写生基本一致，所不同的是半身人像的头部并非是画面刻画的惟一部分，因此头部的形体和色调都要放在相应的空间中去认识和刻画。

    2、从整体上说，眼、鼻、嘴在形象塑造上应是依次减弱。头发、面部和颈部恰好是黑、白、灰的三个色调，要着力分析和表现头部额、颧和下颏的转折；五官的刻画要谐调一致，双眼的描绘要相互照应，要与人物形象的动态，精神气质结合起来，求其自然含蓄，不可过分拘泥于高光等细节。

    3、头部的体积关系要依据，处理好头发与背景、头发与面部的虚实关系，力求一二次即画至八九分，以便于面部刻画与调整，使其更富神韵。

    4、手的刻画从认识手的一般造型特征和运动规律入手。拇指、中间三指和小指，它们各具姿态。要注意手指关节的转折，在刻画中要有主次。总之，手指的刻画与手的形象和动态密切相联系，切不可忽视。

    5、颈部的刻画要与头部和衣领联系起来。颈部的处理要虚，与头部构成以虚衬实的效果，衣领的处理要简而实，与颈部构成以实衬虚的效果。

    6、衣纹的刻画要有分析有选择，不能照抄描摹，要与人物的动态趋势，前后空间及其透视变化相联系。（抓住肩关节下面的腋窝、肘关节的肘腕等部位衣纹的大转折关系，一般来讲，离我们较近部位的衣纹刻画应深入，精细一些；胸部的、腰部的褶纹起伏变化，与胸部的体积形体有着密切的关系，较远部位的衣纹表现则应概括，简略一些）。

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